绰号“蝎子”的女囚亚玛桀骜不驯，曾多次越狱，还弄瞎了典狱长的一只眼睛，被典狱长报复，锁在水牢中折磨。视察员来监狱视察，亚玛利用这个机会再次袭击了典狱长，当场吓得视察员屎尿齐出。典狱长公报私仇，甚至派手下当众轮歼了亚玛。在路上，亚玛利用机会装死和其他六个女囚...如果说“后有来者”是《KILLBILL》那个穿着黄色紧身衣的乌玛斯曼（音译）的话，那么“前有古人”就应该是《女囚701》那个穿着黑色大衣的梶芽衣子了。据说我们的昆汀同学也是受伊藤俊也的启发才“开发”出《KILLBILL》今天看完第二部，总的感觉只有一种：为什么身穿黑色大衣的冷艳杀手梶芽衣子偏偏喜欢在片尾才出现了？而这部电影，她几乎都是以藏在长发后的冷眸去目睹其他六个同伴所遭遇的境况。怎么一个淡定了得。比起长谷部安春的“粉色三感叹”（《犯!!》、《襲!!》、《暴叉!!》）不同，伊藤俊也站在女性主题和女权角度去探讨女性，而不是长谷那套“羞涩体味后的肉欲放纵”。在那个pink电影横行的年代，伊藤的《女囚701》显得有点“格格不入”。比起第一部单单的女囚暴动，第二部在“女性元素”上下了猛药。首先是一个“七剑式”的逃狱style，再是七个女人捕杀野狗，还有后面一群女人围着一块破镜欣喜若狂等等。背后彰显的正是女人齐心合力，爱美，嫉妒，胆大心细，对男权的蔑视及斗争的女性风骨。而在第二部中，伊藤俊也继而把舞台剧的元素继续发挥下去，还加入了公路电影，伏笔，符号等元素，把电影的主题更好地上升到一个高度。可